用典的密度，是此词的长处也是它的负担。「忧喜相寻，风雨过、一江春绿」，忧喜相继如风雨过境，江上又是一番新绿，起得舒展。「巫峡梦、至今空有，乱山屏簇」，旧梦徒存，眼前唯余乱山如屏，回忆与实景对置。随后典故接连上阵：「何似伯鸾携德耀，箪瓢未足清欢足」，借梁鸿、孟光举案齐眉的旧事，说清贫不足为病，相得即是清欢，此典用得切；「文君婿知否，笑君卑辱」，又牵出司马相如与卓文君；「君不见周南歌汉广，天教夫子休乔木」，再引《诗经·汉广》之意。三处典实接踵而下，读者须不断翻书，词的血肉便被压得薄了。结句「便相将、左手抱琴书，云间宿」忽而清逸：携琴带书，栖于云间，前面所有的典重都被这一句放掉。平心而论，此词在苏词中算不得上品——苏轼最好的作品以真气驱遣典故，此处却是典故驱遣真气；但「一江春绿」的起与「云间宿」的结，头尾两口真气还在，可见他失手也失得有分寸。