秦观两度在《满庭芳》里写游春，这一首的冷意藏得更深。上片全是明丽：「晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴」，雨过天青，春天像顺着人心意铺展；「飞燕蹴红英」，燕子踢落花瓣，「蹴」字轻佻可喜；「舞困榆钱自落」，榆钱飞舞得累了，自己落下来——把飘落写成倦舞，是拟人里最温柔的一种。「东风里，朱门映柳，低底按小秦筝」，朱门柳色里低头调筝，上片收在人与春两不相负的最高点。下片「多情」「行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨」，继续堆叠繁华，首饰、车盖、马饰，物越写越密。忽然「渐酒空金，花困蓬瀛」，酒器渐空，花也倦了，「渐」字是盛极而衰的拐点，繁华在自己的内部耗尽。于是翻出「豆蔻梢头旧恨，十年梦，屈指堪惊」——用杜牧「十年一觉扬州梦」自照，屈指一算，十年惊心。结句「凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城」，凭栏久了，疏烟淡日里，寂寞随暮色沉下芜城，芜城暗用鲍照《芜城赋》指扬州。旧日的珠钿翠盖与今日的疏烟淡日，在同一座城里完成对照。上片写得多热闹，下片的「寂寞」就有多重，这种以重彩衬淡墨的结构，是淮海词最拿手的落差。