咏梅而不粘着于梅，是此词高处。「小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽」，小阁「藏」春，闲窗「锁」昼，一藏一锁，深幽之境先造好；「篆香烧尽，日影下帘钩」，香尽日斜，时间静静流过。「手种江梅更好，又何必、临水登楼」，亲手种下的江梅就在眼前最好，何必临水登楼去寻——一个「更」字，把对寻常赏梅处的挑剔写成了对自家梅的偏爱。「无人到，寂寥浑似，何逊在扬州」，庭院无人来访，这寂寥恰似何逊在扬州对梅独吟，用典贴切而不隔。下片议论花品：「从来，知韵胜，难堪雨籍，不耐风柔」，梅从来以韵致取胜，却经不起雨打，连柔风都不耐——赞其韵而惜其弱，批评里全是疼惜。「莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留」，莫恨它香消雪减，要相信形迹虽被扫除，情韵长留——这是代花立言，也是自我宽解。收处「难言处，良宵淡月，疏影尚风流」，良宵淡月之下，疏落的花影犹自风流。由实梅写到梅之韵、梅之情，最后花虽消而风流不尽，咏物词的寄托法在此已见规模。