咏物词最忌直，史达祖咏春雨，通篇不见一个「雨」字，却处处是雨。「做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮」，雨做出寒意欺负花，化作烟霭困住柳，「欺」「困」「偷催」三个动词全带拟人，春雨像个有心机的角色，悄悄把春天往暮里催。「惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦」，蝶因粉重而惊，燕因泥润而喜，从蝶燕的处境写雨，一愁一喜，对仗里见出雨的两面。下片「沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡」，化用韦应物「春潮带雨晚来急」的句意，雨中江上看不到渡船，雨势便从「难寻」里显形。「隐约遥峰，和泪谢娘眉妩」，远山如美人含泪的眉，山即人，人即雨中之山。最工的是「临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处」：新绿生于断岸，落红带愁流去，雨里的生死消息一齐到了。结句「记当日、门掩梨花，翦灯深夜语」忽然闪回：当日闭门对梨花，深夜剪灯说话——春雨落进回忆，才显出眼前的孤清。体物之细至此，南宋咏物一派的手法大半在此。